UTOPÍAS, HETEROTROPÍAS

“Están en primer lugar las utopías. Las utopías son los emplazamientos sin lugar real. Mantienen con el espacio real de la sociedad una relación general de analogía directa o inversa. Es la sociedad misma perfeccionada o es el reverso de la sociedad, pero, de todas formas, estas utopías son espacios fundamental y esencialmente irreales. También existen, y esto probablemente en toda cultura, en toda civilización, lugares reales, lugares efectivos, lugares que están diseñados en la institución misma de la sociedad, que son especies de contra-emplazamientos, especies de utopías efectivamente realizadas en las cuales los emplazamientos reales, todos los otros emplazamientos reales que se pueden encontrar en el interior de la cultura están a la vez representados, cuestionados e invertidos, especies de lugares que están fuera de todos los lugares, aunque sean sin embargo efectivamente localizables. Estos lugares, porque son absolutamente otros que todos los emplazamientos que reflejan y de los que hablan, los llamaré, por oposición a las utopías, las heterotopías; y creo que entre las utopías y estos emplazamientos absolutamente otros, estas heterotopías, habría sin duda una suerte de experiencia mixta, medianera, que sería el espejo.

El espejo es una utopía, porque es un lugar sin lugar. En el espejo, me veo donde no estoy, en un espacio irreal que se abre virtualmente detrás de la superficie, estoy allá, allá donde no estoy, especie de sombra que me devuelve mi propia visibilidad, que me permite mirarme allá donde estoy ausente: utopía del espejo. Pero es igualmente una heterotopía, en la medida en que el espejo existe realmente y tiene, sobre el lugar que ocupo, una especie de efecto de retorno; a partir del espejo me descubro ausente en el lugar en que estoy, puesto que me veo allá. A partir de esta mirada que de alguna manera recae sobre mí, del fondo de este espacio virtual que está del otro lado del vidrio, vuelvo sobre mí y empiezo a poner mis ojos sobre mí mismo y a reconstituirme allí donde estoy; el espejo funciona como una heterotopía en el sentido de que convierte este lugar que ocupo, en el momento en que me miro en el vidrio, en absolutamente real, enlazado con todo el espacio que lo rodea, y a la vez en absolutamente irreal, ya que está obligado, para ser percibido, a pasar por este punto virtual que está allá.”

Foucault, Des espaces autres

 

Entrega 3: Citas.

En relación a la cubierta de la “Piscina deportiva y de ocio” en Surrey.

Las estructuras suspendidas cambian su forma en respuesta a la carga que se les coloca y son particularmente sensibles a cargas variables distribuidas de forma desigual. Los cálculos iniciales para una carga de nieve desigual mostraron deformaciones verticales de hasta 1200 mm. Sin embargo, el objetivo era limitar estas al tamaño manejable de 200 mm, que estaba dentro de la capacidad de una conexión de fachada deslizante probada. Los diseñadores resolvieron el problema endureciendo los soportes y reduciendo la desigualdad de las cargas distribuidas al resbalar la nieve al colocar retenedores de nieve en el techo.

La estructura de madera relativamente ligera no tiene suficiente peso propio para evitar la elevación del viento. Descartando imponer una carga adicional o un cable de acero permanente dentro del edificio, diseñamos los miembros GLT (madera laminada encolada) como arcos de compresión invertidos planos para soportar cualquier posible fuerza de levantamiento del viento. Además, una conexión en la transmisión de cizalla de las placas con los miembros GLT proporciona una acción compuesta.

Detail structure.  Institut für Internationale Architektur Dokumentation, 2017. Pgs. 42-44.

 

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Cemento generador de luz

https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/787892/investigador-mexicano-crea-nuevo-cemento-con-capacidad-para-generar-luz?ad_medium=bookmark-recommendation&ad_name=iframe-modal

Plataforma Arquitectura, Junio 2016

“El nuevo ‘smart material’ desarrollado por Rubio Ávalos fue dado a conocer el pasado 20 de Octubre de 2015, en un comunicado de prensa oficial por la Agencia Informativa Conacyten el cual el investigador afirmó que las aplicaciones son muy amplias, dentro de las que más destacan están el mercado arquitectónico: fachadas, piscinas, baños, cocinas, estacionamientos, etcétera; en la seguridad vial y señalamientos; en el sector de generación de energía, como plataformas petroleras; y en cualquier lugar que se desee iluminar o marcar espacios que no tengan acceso a instalaciones eléctricas, dado que no requiere un sistema de distribución eléctrica y se recarga solo con la luz. La durabilidad del cemento emisor de luz se estima mayor a los 100 años por su naturaleza inorgánica, y es fácilmente reciclable por sus componentes materiales. La característica esencial de este nuevo material se obtiene mediante un proceso de policondensación de las materias primas (sílice, arena de río, desechos industriales, álcalis y agua). Este proceso, apuntó el investigador, se realiza a temperatura ambiente y no requiere hornos o altos consumos energéticos, por lo que la contaminación producida en su fabricación es baja, comparado con otros cementos como el Portland o los plásticos sintéticos.”

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Diseñar – Programar – Imprimir. CONTOUR CRAFTING:

https://www.labrujulaverde.com/2016/08/es-la-impresion-3d-el-futuro-de-la-arquitectura

Guillermo Carvajal, 2006

“El uso de la impresión 3D en la arquitectura va más allá de la creación de maquetas. Esta tecnología puede convertirse en una verdadera máquina de construcción gracias al «Contour Crafting». Este es el nombre que se le da a una impresora 3D gigante creada por el profesor Behrokh Khoshnevis de la Universidad del Sur de California (USC).

Este prototipo podría construir una casa en tan solo 24 horas, algo que sin duda transformaría el sector de la construcción. El «Contour Crafting» permitiría automatizar el desarrollo tanto de estructuras compactas como de subcomponentes tales como tuberías, cableado eléctrico o aires acondicionados.

Por otro lado, esta tecnología reduciría potencialmente la energía usada, así como las emisiones de gases al utilizar procesos diferentes para la fabricación de grandes componentes. Esta impresora funciona gracias a unos brazos robóticos que deslizan cemento y lo van colocando capa por capa para así crear la obra. De esta manera podrían construirse viviendas de diferentes diseños en poco tiempo.”

https://www.youtube.com/watch?time_continue=718&v=JdbJP8Gxqog

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ARQUITECTURA EN EL FUTURO

1. “ARQUITECTURA Y REALIDAD VIRTUAL”. Autor: José M. de la Puente.(España, 1996)

Referencia: Página 82, apartado 4.”Similitudes y diferencias entre realidad virtual y naturaleza”, capitulo 5. “El Status Naturae.Flujos”

ARQUITECTURA Y REALIDAD VIRTUAL

2. “MEMBRANE STRUCTURES”. Autor: Klaus-Michael Koch. Editorial: Prestel. Munich. 2004

Referencia: Página 250 del capitulo de Thomos Herzog: “Building with membranes”.  Ejemplos tres,cuatro y opciones futuras.

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Textos

LAS ESTRUCTURAS FLEXIBLES

Aunque solo fuera por la existencia de Frei Otto habría que abrir un capítulo para un nuevo tipo de estructuras absolutamente distintas en su funcionamiento a todas las anteriores.  Son aquellas cuyas superficies están íntegramente traccionadas. Los grandes maestros de este tipo de formas fueron Geiger y Berger en textiles, Saarinen en hormigón y Schlaich en vidrio. Son materiales tan diferentes que parece imposible compatibilizarlos, pero estos diseñadores han conseguido que parezca lo mismo.

Los recientes proyectos basados en nuevos materiales como el ETFE, material transparente de alta resistencia y flexibilidad han dado un nuevo impulso a las tecnologías de arquitecturas de materiales blandos. Proyectos como el estadio de Munich por Herzog y De Meuron o el Cubo del agua de Nicolas Grimshaw han revolucionado la arquitectura y han puesto de moda la imagen de burbujas en lugar de las imágenes picudas propias de las primeras tensionadas.

 

LAS ESTRUCTURAS CINÉTICAS

Cada vez mas instalaciones de masas se hacen transformables puesto que sus grandes dimensiones precisan alternativas de uso. Aparece entonces el concepto de transformabilidad ligado al de movilidad. Unas veces la movilidad es con carácter escultórico y representativo y otras funcional.

En el campo de las estructuras cinéticas aplicadas a la arquitectura hay muchas propuestas de grandes dimensiones basadas en superficies deslizantes, Sin embargo, desde el punto de vista formal están resultando pesadas y de poca capacidad visual. Mucho más interés tienen proyectos pequeños que aprovechan sistemas ingeniosos de movimiento de piezas estructurales.

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Citas

Bolufer, Pascual. Arquitectura Viva 154. Editorial: Arquitectura Viva.

Desde el opus caementicium de los romanos, el hormigón ha ido evolucionando. Hoy podemos incluso eludir su condición gris y opaca dejando paso a la ‘translucidez’ de los hormigones cargados con fibra óptica, la cual permite que la luz traspase la estructura del material. La composición de estos hormigones especiales, además de la fibra óptica repartida en granos con un diámetro que oscila entre los 2 micrómetros y los 2 milímetros, incluye cemento, arena y resina epoxi transparente y estable frente a la radiación ultravioleta. La adición del material transparente no impide que el hormigón tenga resistencia mecánica.

El aglomerante que forma este hormigón especial es un cemento blanco denominado TX Active, de Italcementi,  que cumple con un índice de blancura superior al 85 %. Su blancura se debe a la inserción de nanopartículas de TiO2 (dióxido de titanio).

Las fibras de vidrio utilizadas como aditivo son básicamente un fino hilo de vidrio. El material resultante es translúcido, ya que las fibras de vidrio guían la luz en forma de pequeños puntos, a partir de una cara, iluminando la cara opuesta del bloque.Debido a los millares de fibras ópticas paralelas, la imagen del lado más claro de la pared aparece en el lado más oscuro sin ningún cambio. Teóricamente una estructura construida con este cemento puede tener varios metros de grosor, puesto que las fibras son capaces de trasmitir la luz hasta 20 metros sin pérdidas significativas de intensidad y brillo de la luz. El volumen de la fibra óptica que se utiliza es pequeña: sólo un 4% del volumen total. El cemento translúcido se presenta en forma de bloques-placas, que pueden utilizarse en la composición de muros o pilares. Es 30% más ligero que el cemento convencional, permite el paso de hasta 80 % de la luz y mantiene las propiedades fundamentales de dureza, fraguado y resistencia a la compresión, contribuyendo a reducir el consumo eléctrico del edificio.

 

Pasajes Arquitectura y crítica 100. Octubre de 2008. Página 36 (Estadio “Nido de Pájaro”: Estructura = fachada = cubierta = espacio).

El efecto espacial del estadio es insólito y radical, pero al tiempo simple y de una inmediatez casi arcaica. Su imagen es puramente estructural. Fachada y estructura son idénticas. Los elementos estructurales se sustentan unos a otros y convergen en una madeja espacial en la cual se integran fachadas, escaleras, cuenco y cubierta.

Para hacer la cubierta a prueba de inclemencias meteorológicas, ,os espacios entre el entramado estructural se rellenan con una membrana traslúcida, exactamente igual que los pájaros cierran los huecos entre las ramas entretejidas de sus nidos con materiales más mullidos.

Como todas las instalaciones del estadio – restaurantes, salas, tiendas y servicios – forman unidades autónomas, es posible materializaras sin necesidad de construir la fachada como un cerramiento sólido, lo cual permite la ventilación natural del recinto, que es uno de los aspectos más importantes para hacer sostenible el proyecto.

Textos

¿Son recomendables las cubiertas vegetales?

La instalación de cubiertas vegetales se ha convertido en una de las prácticas más habituales en materia de edificación eficiente. En un tiempo en el que todas las técnicas constructivas giran en torno a una mayor sostenibilidad, son varias las ventajas que nos pueden aportar las cubiertas vegetales a un inmueble;                    Mayor aislamiento térmico tanto en invierno como en verano. Una cubierta plana tradicional puede llegar a acumular hasta 21 grados más que aquellas que cuenten con un sistema de cubierta vegetal. La tierra actúa como un perfecto amortiguador de temperatura, impidiendo que tanto frío como calor traspasen en gran medida la envolvente del edificio. Mayor aislamiento acústico: resultan muy útiles como elementos para combatir el ruido exterior. Con un grosor adecuado es suficiente para impedir que cualquier elemento acústico externo a nuestra vivienda penetre en la misma.Favorecen la vida sana en el interior: absorben el CO2 de la atmósfera para liberar posteriormente el Oxígeno (O2), mejorando las condiciones del entorno. Diseños adaptables: estos elementos se adaptan perfectamente a todo tipo de diseños. Aumentan el valor de la vivienda: El hecho de que las cubiertas vegetales cuenten con un alto valor biológico repercute positivamente en valor económico de la vivienda. Un inmueble sostenible es más caro que otro que no lo es por las ventajas referidas al ahorro energético. Ayudan a la impermeabilización: Dependerá del grosor y la vegetación a utilizar, pero las cubiertas vegetales pueden llegar a acumular gran cantidad de agua, reduciendo las posibilidades de sufrir futuros desperfectos de humedades.Esta práctica no solo se utiliza para cubiertas, puede incluirse también en fachadas y otros elementos estructurales, contando con las mismas ventajas.

Revista digital de arquitectura- Cosas de arquitectos. 2016

Demencia arquitectónica | La tercera edad de la arquitectura

Los edificios envejecen. Esto es, de entrada, una obviedad: sus materiales se degradan, sus colores se apagan, su estilo se vuelve cada vez más remoto, todo ello como parte del inevitable camino de lo construido hacia la ruina. En mayor o menor medida, el proyecto arquitectónico y urbano se concibe con un abanico de condicionantes como punto de partida, unas ideas que inevitablemente están fijadas al momento mismo del alumbramiento edificatorio. Existen obras que son consideradas por la mayoría como atemporales. Construcciones que no envejecen, que se vuelven una especie de clásico que pasa a ocupar su lugar como miga de pan en el camino de vuelta a la historia. Esta condición es discutible — ¿qué no lo es? —, pero la mayoría de miembros de este selecto club de atemporales, que tanto el autor como el lector pueda pensar, seguramente se encuentre en una especie de burbuja. Edificios en su mayoría anónimos a ojos de los libros, a merced de la velocidad y ritmo vertiginosos que caracterizan la contemporaneidad. Edificios flotando a la deriva voraz del cambio. La tercera edad de los edificios es, como ya apuntaba al principio, parecida a la de cualquier organismo complejo vivo. La particularidad de su caso es que su vejez se mide en tiempo arquitectónico, no humano. Si uno acude a las normativas vigentes, verá que la edad útil de los edificios se mide en márgenes de 50 años, para proyectos de uso privado, y de 100 años para los públicos. Pasado este marco, la arquitectura se vuelve normativamenteanciana. Pero, ¿cuánto puede cambiar el entorno de una obra en 50 o 100 años?El tiempo de la arquitectura es hoy, en su relación con el habitante, más parecido al del animal doméstico que al del hormigón: su ciclo de juventud es mucho más corto, pues la voracidad del reloj es mayor a cada día que pasa. Y es que en la actualidad, el paradigma ha dado un giro inapelable: ahora es la arquitectura la que lucha por sobrevivirnos, y esto ya no va a cambiar.

Revista digital de arquitectura – Cosas de Arquitectos. 2017

 

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Citas

Steven, Pinker. Cómo funciona la mente. Editorial: Destino. Página: 28

“El modo en que se controla la mano es una proeza aún más destacable. Hace casi dos milenios, el médico griego Galeno señaló la fineza de la ingeniería natural mostrada por el movimiento de una mano. De hecho, es la única herramienta capaz de manipular objetos de una gama de tamaños, figuras y pesos, sorprendentemente variada, desde un voluminoso tronco hasta las diminutas semillas de mijo. «El hombre es capaz de asir toda clase de cosas —señaló Galeno—, como si sus manos hubieran sido hechas no de forma exclusiva para cada una de ellas.» La mano se puede configurar como un gancho (para levantar un balde), como unas tijeras (para sostener un cigarrillo), como una cuña de dos pinzas (para enfilar el hilo por el ojo de una aguja), o una cuña de dos pinzas de movimiento lateral (para dar la vuelta a una llave), unas tenazas (para sostener un martillo), unas tenazas circulares (para abrir un frasco) o unas tenazas que adoptan una forma esférica (para sostener una pelota). Cada forma de asir requiere una combinación precisa de tensiones musculares que adapten la mano a la forma correcta del objeto y lo sostengan firmemente cuando la carga tiende a doblarla hacia atrás. Pensemos en lo necesario para levantar un envase de leche. Si se relaja demasiado la presión que la mano ejerce al asirlo, el recipiente caerá; si se aprieta demasiado, el contenido se derramará. Y con sólo agitarlo un poco, con las yemas de los dedos se puede estimar la cantidad de leche que aún contiene.”

Charlesson, Andrew. La estructura como arquitectura: formas, detalles y simbolismo. Lugar de publicación: Inglaterra. Editorial:Reverté, 2005. Página: 40

Estructuras de cáscara

Las estructuras de cáscara logran la síntesis pura entre la forma arquitectónica y la estructural. También conocidas como “estructuras laminares”, las cáscaras resisten y transmiten cargas con espesores mínimos. Para su adecuado comportamiento estructural, las cáscaras se basan en su geometría curva en las tres dimensiones y en la correcta posición y orientación de los soportes. Cuando se construye en hormigón armado, muchas cáscaras –como las levantadas por Heinz Isler, destacado proyectista europeo de cáscaras de hormigón- muestran suaves superficies curvas por el interior y el exterior, muy parecidas a las de un huevo de gallina. Las cáscaras de Isler unifican la forma arquitectónica y la estructural desde que salen de los cimientos, y se elevan con una curvatura continua para envolver el espacio interior.

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De ENEA a nuevo biocemento hecho con levadura de cerveza

http://thenexttech.startupitalia.eu

19. febrero 2018

Una mezcla de levadura de cerveza y peróxido de hidrógeno. Estos son los “ingredientes secretos” utilizados por los investigadores de ENEA para crear un nuevo tipo de biocemento.
ENEA ha patentado así su innovador proceso de producción, que no modifica las características físico-mecánicas del cemento tradicional. Pero proporciona al material una serie de características fundamentales, que incluyen gran ligereza, alto aislamiento térmico-acústico, así como una gran resistencia al fuego.
Además, en comparación con los cementos celulares aireados (en los que se agregan sustancias para hacerlos más livianos) actualmente en el mercado, el nuevo producto ENEA tiene menores costos de producción y una mayor sostenibilidad ambiental.
Para lograr esta biocultura más sostenible, desde un punto de vista económico y energético, se elimina el polvo de aluminio, un agente de aireación muy inflamable, que requiere medidas estrictas de seguridad de la planta, reemplazado por levadura de cerveza mezclada con peróxido de hidrógeno. De esta forma, se obtiene un producto técnicamente muy ligero, debido a la gran cantidad de burbujas de aire que contiene, pero igualmente eficaz.

Las ventajas de la sostenibilidad económica y ambiental derivan, en cambio, de la reducción de los costos de energía y los costos indirectos relacionados con la gestión de la planta y la reducción del número de componentes adicionales, como la cal y el yeso.

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Referencias de clase // 12-13 Feb.

Matriz 12-13 Feb

01. Iglesia de Nuestra Señora de la Coronación. Miguel Fisac. (5)
02. Atlas de Gerhard Richter. (3)
03. Atlas de Aby Warburg. (3)
04. Corredor Vasariano, Florencia, 1565. Giorgio Vasari. (3)
05. Museo de Arte de São Paulo. Lina Bo Bardi. (5)
06. Museo Brasileño de Escultura. Paulo Mendes da Rocha. (2)
07. Pabellón de Portugal Expo’98. Álvaro Siza. (2)

Ej. 3 CC: Corto + Citas

EL CORTO (por equipos):
Un relato de 2 minutos de duración acerca del proceso de construcción de las maquetas.
Preciso y precioso. Conciso y tenso.

LA INVESTIGACIÓN (individual):
Dos párrafos de citas de máximo 300 palabras. Debéis subirla al blog y citar la fuente consultada:
Apellido, nombre (del autor): Titulo del libro. Lugar de publicación: Editorial, año de publicación. página.
Entre paréntesis indicaréis la referencia de la primera vez que se publicó.