Enunciado.

Espacio acuático lúdico-productivo con playa urbana, acuario y piscifactoría que se autoabastece a partir de la energía del agua y que pretende reactivar el río como espacio acuático atractivo. Posible extensión del mismo hacia un foco de atracción de aves y mariposas.

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Variación del trabajo en A3

1. Estrategia: La calle como teatro, como lugar de espectáculo, de focos, de relaciones

2. Detalle industrial: El flotador, la colchoneta: El aire y el plástico, la arquitectura flotante

3. Sección: Playa urbana, zona acuática, expansión del Manzanares, flujos de aire y vapor para acondicionar el espacio, arquitectura de lamas o pétalos, posible mariposario o lugar de paso para aves migratorias

4. Planta: Tejido, estrategia de costura, desarollo progresivo de la misma a lo largo del tiempo, posible patrón

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Manipulaciones 1 y 2

Manipulaciones 1: maquetas con palillos: espacios sugerentes y posible estructura

Manipulaciones 2: Estudio de dos sistemas productivos (Facebook e Ikea) y manipulación de los mismos para llevarlos a la arquitectura

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EL

El ejercicio plantea una gran superficie verde, de plantación, de cultivo y de paseo que va a desarrollarse en el solar, y a partir de la cual, y una vez que la vegetación haya crecido, podrá aparecer vivienda. Esta vivienda necesita del espacio verde que la ha generado para funcionar, y de la misma manera, el espacio verde que constituye la parcela necesita de la vivienda y del ciclo del agua que en ella se desarrolla para funcionar correctamente. Se trata por tanto de invertir el sistema actual que relaciona la arquitectura con la vegetación, y que se basa en construir allí donde no hay vegetación, o de esquivarla o evitarla. En este proyecto, la vegetación surge primero, y solamente de ahí, y a partir de ella, podrá surgir en un futuro la vivienda.

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EL _ Trabajo en sección

La primera parte del trabajo del ejercicio largo analizaba las densidades de la Casa de Campo, su funcionamiento y energías, los puntos específicos en los que ciertas personas eligen desarrollar una u otra actividad o aquellos a los que simplemente prefieren ir por una razón u otra. Se trataba de un espacio “sin construir” en el que surgían numerosas y complejas actividades y situaciones, además de suponer uno de los mayores y mejores espacios urbanos públicos de Madrid.

Dada la situación social, económica y medioambiental a la que hemos llegado en 2011, y el estudio precedente de un caso que funciona, se plantea la idea de densificar a partir de ahora sin construir nada realmente, sino a partir de otro tipo de densidades más inmediatas y acordes con el medio ambiente y la realidad actual (vegetación, humedad o partículas de agua en el aire, variación de niveles, densidad de redes o de comunicación virtual…), para crear así espacios urbanos que, como los de la Casa de Campo, funcionen; o bien, nuevos espacios urbanos hasta ahora inexistentes que sin duda supondrán nuevas situaciones y un nuevo entendimiento y uso de los mismos por parte del ciudadano.

En el siguiente trabajo en sección, es indispensable la intervención del espacio urbano construído existente. La periferia y los alrededores o parques no construídos deben seguir teniendo las características que ya tienen y por tanto, que no se construya nada en los mismos. Se parte así de la base de lo ya construído, del núcleo urbano o de los edificios ya existentes en los que se pretende albergar el espacio mínimo individual de una persona a cubierto. El resto de usos, actividades y situaciones, podrán desarrollarse en el actual “exterior” a partir de una densificación del mismo por uno de los elementos citados anteriormente. Tendremos así un nuevo campo de investigación y de entendimiento de la ciudad, ya que todo estará volcado al espacio público y a la interacción del usuario con estas nuevas densidades, además de preservar el medio ambiente y la naturaleza que todavía no hemos ocupado y ayudar a la creación de un futuro sostenible y consciente de los problemas y la situación actual.

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EC 2 – EL : Habitabilidad líquida

1. Habitabilidad líquida – El sonido, la música ambiental y la atmósfera

Brian Eno – Música Ambient

“A lo largo de los últimos años, me he interesado en la utilización de la música como ambiente. Un ambiente se define como una atmósfera, o como una influencia envolvente: un color. Mi intención es la de producir piezas para ocasiones y situaciones muy particulares, con vistas a generar un pequeño pero versátil catálogo de música medioambiental apropiado para una amplia variedad de estados de ánimo y atmósferas. Mientras que las compañías existentes de música enlatada actúan desde la base de regularizar ambientes borrando su idiosincrasia acústica y atmosférica, la Música Ambient pretende realzar esa idiosincrasia. En tanto que su intención es la de resaltar el ambiente añadiendo estímulos (aliviando supuestamente el tedio de las cuestiones rutinarias y nivelando las subidas y bajadas naturales de los ritmos corporales) la Música Ambient intenta inducir calma y generar un espacio para pensar. La Música Ambient debe ser capaz de acomodar distintos niveles de atención sonora sin imponer uno en particular, debe ser tan ignorable como interesante.”

Music for Airports, Ambient I, Brian Eno:

“Any airport you might go to, anywhere in the world, you will here this playing. It is designed to resonate harmonically with the cerebellum novus, a part of the brain which controls emotional outbursts and also helps promote feelings of love towards ones fellow man. It helps terrorists appreciate humanity and many just of them just leave the airports with tears in their eyes. The C.I.A. uses it for the reprogramming of hardened criminals.”

David Toop – El fondo convertido en primer plano: reflexiones acerca de la atmósfera y el sonido.

“Podríamos describir la atmósfera como una condición entre la ciencia y el arte. La ciencia reside en las condiciones fugitivas – quizá la presión del aire y la temperatura, y la acústica de un lugar, además de algunos sonidos, a nivel de infrasonido u ondas ultrasónicas que solo podemos sentir físicamente, más que oirlas conscientemente. El contraste es clave. Dos personas pueden estar comunicándose, incluso discutiendo, y la verdadera tensión (la atmósfera), surge del conocimiento compartido de que la comunicación ha cesado. Y tal vez nunca vuelva a empezar. Algunos aspectos de estas atmósferas derivan del sonido. El sonido significa ruido activo, un sonido periférico, sonidos ambientales efímeros, resonancias espaciales, sonidos más allá de la percepción humana, quietud extrema o cualquier combinación de estas variaciones. La parte interesante de esto, la importancia del sonido en la naturaleza del ambiente, es el hecho de que la gente está mucho más sensibilizada con los objetos o la presencia humana que con el sonido.  Los sonidos periféricos solo pasan a un primer plano si aprendes a escuchar. Son tan importantes como la temperatura del aire, la textura de un muro o la claridad de una luz. Los sonidos tienden a conectar recuerdos e ideales. El sonido ambiental, percibido como un campo continuo, comienza con puntos en el espacio, que comienzan a dispersarse y a moverse antes de que los oigamos. Escuchar un paisaje sonoro es sentir las capas del sonido que se desplazan, precisas y superpuestas, fundiéndose en una perspectiva lejana. Practicar tal esucha es aprender una rama esotérica de la cartografía, intangible y fluida, fugaz y temporal.

Esuchar es un tema de atención. Necesitamos pensar sobre eso, y pensar sobre los ambientes en los que se esuchará el sonido.”

Después de todo esto, me pregunto si podemos tratar el sonido y la música ambiental como un tema de investigación arquitectónica. En la arquitectura parece que siempre adquiere una importancia determinante la forma visual, la imagen del objeto. Si entendemos la arquitectura como una forma de pensar, una manera de interesarse por las cosas, y la habitabilidad como el conjunto de relaciones que se establecen entre las personas, entonces el sonido, como un elemento más de nuestros sentidos vitales, es muy posible que pueda también determinar ciertos tipos de relaciones y de modos de vivir todavía poco explorados. Lo interesante es que se trata de algo indeterminado y por tanto líquido, que puede fluir o escaparse dadas sus propiedades abstractas.

2. Habitabilidad líquida – Viaje en el espacio/tiempo – Sustancias y elementos invisibles que determinan un cierto espacio

Philippe Rahm – Arquitectura como desplazamiento climático y temporal – Ondas y sustancias componentes de un ambiente

“En nuestra reciente producción, existe un interés cada vez mayor por el desplazamiento como medio de creación de forma. Por desplazamiento, entendemos la producción artificial de un clima, de un momento, de una geografía, apropiados para responder a la función de un espacio. No sólo desfase horario, aclimatación, viaje en el tiempo, hibernación, sino también deslizamientos a través de dimensiones límites, ubicuidad, channeling, polifonía, espectralidad, near death experience. El origen mismo de la arquitectura puede percibirse como una voluntal de desplazamiento, tanto geográfico como temporal.

Hormonorium – Philippe Rahm

El Hormonorium sería una reformulación, a orillas del mar, de un clima de alta montaña. Un espacio interior, a 3000 metros de altitud, situado a nivel del mar, a cero metros del altitud. En este caso, franquear la puerta del Hormonorium, supone elevarse de pronto a 3000 metros, encontrarse en un espacio donde la proporción de oxígeno en el aire disminuye del 21% al 14,5% , donde el espectro electromagnético reproduce la claridad extrema de un día blanco, con una intensidad luminosa ambiente de hasta 10000 luxes.

Going beyond visual and metric mediation, establishing a continuity between the living and the non-living, the Hormonorium opens up to the invisible, to electromagnetic and biological determinations. Understanding the physicochemical mechanisms that govern organisms brings about a change in how we understand space, and thus in the way we inhabit the environment. The Hormonorium is an “im-mediate” space, no longer resorting to semantic, cultural or plastic media for the making of architecture. By exerting an influence outside the realm of the senses and the skin, the Hormonorium creates a synthesis of the organic, of mood and space, by establishing a continuity between architecture and human metabolism, between space, light and the endocrine and neurological systems.

 The floor is a dazzling, luminous false floor made of Plexiglas to allow the passage of UV light. It is made up of 528 fluorescent tubes, which emit a white light that reproduces the solar spectrum, with UV-A and UV-B. Because of its inverted radiation, emitted from the ground, as in the case of snow, the luminous radiation is not blocked by the eyelids, the eyelashes or the natural tilt of the head. This very bright light of between 5,000 and 10,000 lux stimulates the retina, which transmits information to the pineal gland that causes a decrease in melatonin secretion. By so lowering the level of this hormone in the body, this environment allows us to experience a decrease in fatigue, a probable increase in sexual desire, and regulation of our moods. Due to the presence of UV-A, the Hormonorium will be a tanning environment, while the UV-B rays will enable the synthesis of vitamin D. The Hormonorium will therefore be a climate that stimulates the body physiologically.”

Parece ser así que la  localización de los diferentes ámbitos de lo habitable se podría hacer únicamente en el campo electromagnético, en el campo de lo invisible, de lo indeterminado. Las sustancias y características que componen estos espacios podrían determinar la vida de las personas de una manera o de otra, cambiar o repensar las relaciones humanas y por tanto la habitabilidad. Si además estas características invisibles tienen una determinación espacio/temporal, se podría a través de este nuevo tipo de habitabilidad líquida moverse en el espacio/tiempo a través de la simple reproducción de las características invisibles de un lugar o época determinada.

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