Corrección entrega parcial 1. Discurso, claridad, acción

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

INTERVENCIÓN EN VILLA ADRIANA. PROPUESTA Actualmente, el ritual de acercamiento al Muro de la Villa Adriana; uno de sus elementos más importantes y mejor conservados, es casi inexistente. La presentación de este complejo que en su día fue el palacio de un gran emperador, actualmente queda eliminada en su totalidad. Tras acceder por un camino asfaltado carente de relación con la vila y totalmente aleatorio, se entra a la villa por un pequeño pabellón muy pegado al muro, de tal manera que una vez dentro, ni siquiera recuerdas cómo has entrado y, ni mucho menos, la imponencia de un gigantesco muro que delimita e introduce a la villa. Mi proyecto se relaciona directamente con el muro, y propone un recorrido de acercamiento en paralelo a él, con entrada tangente, a través de una serie de perpendiculares que van configurando las estancias del pabellón. En un primer momento, se plantea una barrera de negación al muro, a través de la condensación de árboles al final del camino, y la colocación de una primera caja; impidiendo que se vea el muro hasta no estar dentro del proyecto, y que séa éste, el que descubra la majestuosidad del muro. El estudio de la múltiples visiones posibles desde que se podría comenzar a ver el muro hasta la entrada de la vila, permite configurar de manera lógica el recorrido, planteando un acercamiento en el que a medida que vas adentrándote en el proyecto, gradualmente vas descubriendo el muro, hasta por fin tener contacto directo con el mismo, hasta poder tocarlo. El proyecto consiste en una serie de cajas de vidrio reflectante, totalmente abiertas, sin ningún tipo de cierre, que permiten que desde dentro de las mismas se tenga una visión total del entorno arbolado así como del muro, en todo momento y a su vez, desde fuera, las visiones del muro en los espacios exteriores se multipliquen aumentando la presencia en todo el proyecto. Sobre estas cajas vítreas (levantadas una altura coherente para que sea posible la negación del muro al inicio y la claridad del mismo una vez en el proyecto), con unos mínimos perfiles de acero para su sujección, se elevan una serie de vigas de gran canto que traman la luz en los espacios interiores según sea esta necesaria, así como hacen los árboles (de gran copa, plantados adicionalmente) en las zonas exteriores. Estas vigas de gran canto, semejantes a las que utiliza el arquitecto Sverre Fehn en el Pabellón Nórdico, el cual he tomado como referencia para el proyecto; bajan al suelo en unos pilares de las mismas carácterísticas que las vigas, creando así una sensación de espacio incluso entre todos los apoyos; que se orientan en ocasiones hacia un lugar determinado para generar las visiones interiores necesarias. En todos los casos, el tamaño y la orientación de las vigas respone a la necesidad del espacio interior. EL pavimento ede las zonas interiores es de travertino blanco, manteniendo una conexión directa con la villa, y actuando de forma lógica y responsable, utilizando materiales locales de las canteras cercanas a tívoli. En las zonas exteriores, los pilares de un hormigón rugoso (prefabricados) que conectan con la textura del muro de la villa, se continúan a través del pavimento conectando todas las estancias y daándole una continuindad al proyecto. El camino hasta la villa, actualmente de asfalto, se picaría para cambiarlo por una camino de arena así como está dentro de la villa, y se separa de las zonas verdes con elevación a través de un bordillo de travertino, que en cocasiones dobla para generar bancos o fuentes, introduciendo así el material de suelo del proyecto desde el inicio del camino de una manera sutil. Siguiendo esta lógica, en las zonas de sombra del proyecto, el pavimento dobla también para generar asientos y merenderos, aludiendo a una cohesión general en el proyecto. A pesar de la extensión de la intervención en líneas generales, la disgregación de espacios y la utilización de la naturaleza en el mismo, así como su emplazamiento, adosado a las dos calles de acceso a la villa, el proyecto no se entiende como algo masivo, sino algo sencillo, acorde a la villa, y al entorno y que suple las necesidades básicas del programa, añadiendo algunas necesarias después del análisis y la visita de la vila; como son un museo en el que pueda explicarse la Villa Adriana para todo visitante, una cafetería donde descansar, a la que se le adosa una tienda, ya que lo único que hay cercano para comprar comida es el pueblo de vila adriana; un espacio amplio para la maqueta, con unos paneles informativos; una zona de estancia al aire libre donde comer y unos aseos discretos.

ab c d e f

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(Pre)Entrega 6. Definición de la propuesta.

_00>Introducción: maquetas automáticas_camuflaje artificial_nubes.

La caña justo antes de romper

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Zonas a trabajar

 

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Buscar el bosque. Establecer el claro

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_01> Plano de situación y emplazamiento: un observatorio en el claro del bosque

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_02> 5 Imágenes: Atmósfera del proyecto-> Observatorio+maqueta+acampada

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_03> 3 Secciones:

Delimita

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Confina

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Encapsula

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Entrega 4 (1/2). 5Mapas

Mapa 1. Comunicaciones exteriores. Relación con el agua. Núcleos urbanos cercanos, distancia a roma y al aeropuerto más próximo. Medios de transporte. Por extraño que parezca, si no tienes visitas programadas y ya has pagado el autocar… Búscate un coche para moverte por allí.

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Mapa 2. Inclinación del terreno. Zonas de alta pendiente y media pendiente. Estudio de accesibilidad para sillas de ruedas, etc. ¿Podríamos mejorar la accesibilidad de la villa?

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Mapa 3. Mapa de luz. Luz natural durante la época de primavera (exactamente 6 Abril 2014, cuando está programada la visita), contrastada con las horas de apertura al público del centro y superpuesta al mapa de constelaciones visibles a la luz de las horas que permanece cerrado. La villa comienza a oscurecer un par de horas antes de cerrar al público y si estirásemos ese tiempo podríamos aprovechar la visita nocturna desde otro punto de vista, más ligado a la simbología astrológica/astronómica de la villa. 1

 

 

Mapa 4. Análisis del suelo y la vegetación. En la Villa podemos distinguir zonas áridas, zonas de cultivo, zonas verdes casi despejadas y zonas mucho más frondosas ¿Qué es lo que queremos para nuestro proyecto? Ante todas estas posibilidades ¿Qué vamos a aprovechar?

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Mapa 5. Mapa de visita de la Villa. Distinguimos zonas visitables, zonas visitables descritas en el audioguía y zonas no visitables. ¿Es correcta la localización del centro de información? ¿Y del parking? ¿Sería posible una visita ordenada sin el audioguía? ¿Está bien que sólo haya un punto de información para toda la Villa?

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Entrega 2.Piedra Oculta

Como dijo Le Corbusier, aquí la pasión ha creado un drama en piedra inerte; pero es un drama inacabado. ¿Qué es lo que permanece oculto?¿Qué esconde la piedra donde todavía no hemos investigado?

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