“En torno a la luz y a la arquitectura”

La luz es materia y material

(…)

Y así, cuando el arquitecto le pone las trampas adecuadas al sol, a la LUZ, ésta, perforando el espacio conformado por estructuras que, más o menos pesantes, necesitan estar ligadas al suelo para transmitir la primitiva fuerza de la GRAVEDAD, rompe el hechizo y hace flotar, levitar, volar ese espacio.

(…)

La LUZ en la Arquitectura tiene tanta entidad material como la piedra.

(…)

Pensamos y escribimos que los góticos realizaron maravillosas brujerías con la piedra, haciéndola trabajar al máximo de sus posibilidades, para alcanzar la LUZ, más LUZ.  Más que organizar la piedra para poder atrapar la LUZ, podemos leer el Gótico como el deseo de organizar la LUZ para tensar el espacio.

(…)

El primer material creado, el más eterno y universal de los materiales, se erige así en el material central con el que construir, CREAR el espacio. El arquitecto vuelve así, a reconocerse una vez más como CREADOR. Como dominador del mundo de la LUZ.

Alberto Campo Baeza.

Referencias de clase // 19-20 Feb.

Destacado

Matriz 19-20 Feb

01. Tokujin Yoshioka. (2)
02. Anton Alvarez. (2)
03. Trail House. Studio Anne Holtrop. (1)
04. Chiharu Shiota. (2)
05. Allianz Arena. Herzog & De Meuron. (2)
06. Endless House. Friedrick Kiesler. (2)
07. Escenografía. Robert Wilson. (2)
08. James Turrell. (2)
09. Dan Flavin. (2)
10. Parque Güell. Gaudí. (3)
11. Estadio Olímpico de Múnich. Frei Otto. (3)
12. “Viaje a la luna”, 1902. Georges Méliès. (1)
13. “Barbarella”, 1968. Roger Vadim. (1)
14. Restauración Castillo Garcimuñoz. Izaskun Chinchilla. (3)

Ej. 4: Estrategias

Destacado

El ejercicio consiste en que cada alumno ha de extraer una estrategia de intervención de la maqueta realizada en grupo la semana pasada. Con vuestra propia estrategia debéis desarrollar los siguientes trabajos individuales:

VIDEO (individual):
Un vídeo de un minuto de duración.

A3 (individual):
Mapa. Re-descripción.

NO son trabajos sobre Matadero, sino sobre el lugar o ámbito elegido para intervenir en el entorno de Matadero. 

Debéis entregarlo el lunes 26 y subirlo al blog antes de las 19:00h.

3D PRINTING PROCESSES

Architectural models have long been a staple application of 3D printing processes, for producing accurate demonstration models of an architect’s vision. […]

More recently some visionary architects are looking to 3D printing as a direct construction method […]

3D printed concrete structures have been appearing all over World. In 2016 the Institute for Advanced Architecture of Catalonia (IAAC) 3D printed a prefabricated concrete bridge over a river, and since then, firms such as AMT-SPETSAVIA have successfully 3D printed concrete houses. […]

Unlike conventional concrete construction processes, concrete 3D printing does not allow lower layers to dry before another one is deposited over it. This can result in a wall buckling or collapsing, like poorly-thrown clay on a potter’s wheel.

[…]TU Eindhoven’s Prof. Akke Suiker has come up with a series of equations that address two types of failure in 3D printed concrete structures, namely elastic buckling and plastic collapse.

[…] As part of his working, Suiker derived a buckling model of a wall structure from an equilibrium equation and a mathematically defined boundary conditions of the 3D printed concrete. The speed of 3D printing the concrete and the process of the concrete drying were then factored in to determine the conditions under which a 3D printed concrete wall will fail.

[…]Additionally, the model shows how to make the structure with as little material as possible, the influence of structural irregularities the effect of making wall slightly thicker, and the impact of increasing the material curing rate.

The models can be applied to FFF 3D printing with completely different materials, with an insight into whether a buckling or plastic collapse failure is localized or will also affect the rest of the connecting structure.

Mechanical performance of wall structures in 3D printing processes: Theory, design tools and experiments

Article from 3dprintedindustry.com

Entrega 3: Seda artificial de araña

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Uno de los objetivos de este equipo científico ha sido reproducir la fuerza y la flexibilidad de la seda de araña.

“Una de las propiedades más importantes de la fibra de araña es su resistencia como resultado de la combinación de su dureza y de su elasticidad. Esto significa que la seda de araña puede soportar muchísimo peso antes de romperse, mucho más que cualquier otra fibra ya sea artificial o natural”, explica el Profesor Thomas Scheibel, responsable del proyecto.

 

http://es.euronews.com/2015/04/23/cientificos-alemanes-crean-seda-de-arana-artificial

Hormigón translúcido (concreto translúcido)

El concreto translúcido es un concreto polimérico diseñado bajo patente mexicana, que incluye cemento, agregados y aditivos. Permite el paso de la luz y desarrolla características mecánicas superiores a las del concreto tradicional. Este producto permite levantar paredes casi transparentes,y más resistentes y menos pesadas que el cemento tradicional.

La estructura de este concreto (hormigón) permite hasta un 70 % el paso de la luz, haciéndolo ideal para el ahorro de luz eléctrica y el uso de materiales de acabado como yeso y pintura logrando así una disminución en las emisiones de gases de efecto invernadero.

Las cualidades del concreto translúcido son poder introducir objetos, luminarias e imágenes ya que tiene la virtud de ser translúcido hasta los dos metros de grosor, sin distorsión evidente; alcanzar una resistencia de hasta 450 kg/cm2; al mezclarse se sustituye la grava y la arena por resinas y fibras ópticas; y ofrecer una consistencia impermeable junto con una mayor resistencia al fuego.

El concreto traslúcido representa un avance en la construcción de plataformas marinas, presas, escolleras y taludes en zonas costeras, ya que bajo el agua sus componentes no se deterioran y es un 30 % más liviano que el concreto convencional.

Su fabricación es igual a la del concreto común. Para ello se emplea cemento blanco, resinas, fibras ópticas, agua y el aditivo cuya fórmula es secreta, llamado “ilum”. Actualmente el cemento translúcido se comercializa en dos formas: prefabricado y el aditivo ilum.

 

Entrega 3 -La madera.

ENTERVISTA A KENGO KUMA .

Tengo la sensación de que el mundo está en la necesidad de materiales ligeros y translúcidos para el futuro.

El hormigón no se extinguirá pero está claro que la gente quiere materiales naturales para hacer frente.

La madera no intimida a los cuerpos humanos. Esa es la fuerza.

Fuente -Revista de arquitectura , ARQUITECTURA & MADERA. PÁG 7,8

Materiales de construcción -Arriba del árbol.

La pagoda de cinco pisos del Templo de la Ley Floreciente en la prefectura de Nara de Japón es uno de los edificios de madera más antiguos del mundo. Ha resistido el viento, la lluvia, el fuego y los terremotos durante 1.400 años. El análisis de los anillos en el pilar central que sostiene la estructura de 32 metros sugiere que la madera de la que está hecha fue talada en 594, y se cree que la construcción tuvo lugar poco después.

En una época de acero y hormigón, la pagoda es un recordatorio de la larga historia de la madera como material de construcción. Las nuevas técnicas significan que la madera ahora se puede usar para edificios mucho más altos. Un puñado ya está aumentando en ciudades de todo el mundo. El bloque de pisos Treet de 14 pisos en Bergen, Noruega, es actualmente el más alto. Pero Brock Commons, un dormitorio de madera de 18 pisos en la Universidad de British Columbia en Canadá, se completará en 2017. Es entonces cuando se espera que la construcción comience en el edificio Haut de 21 pisos en Amsterdam. Arup, una firma de consultores de ingeniería que trabaja en el proyecto, dice que se construirá utilizando pino europeo sostenible. Algunos arquitectos incluso han comenzado a diseñar rascacielos de madera, como el Tratoppen propuesto (“la copa de un árbol” ilustrada arriba), una torre residencial de 40 pisos en el tablero de dibujo en Estocolmo.

Fuente – THE ECONOMIST –

https://www.economist.com/news/science-and-technology/21706492-case-wooden-skyscrapers-not-barking-top-tree

Entrega 3 – Madera: libertad y estructuras

Alvar Aalto, arquitecto finlandés del siglo XX, reemplazó el hormigón con la madera en su arquitectura. Sobre el empleo de la madera dice:
“La imaginación humana tiene que tener un espacio libre en el que extenderse.
Generalmente este se ha averiguado en mis experimentos con la madera.
Puros juegos formales, sin alguna función práctica, han llevado, en algunos casos, a una forma práctica después de que fueron pasados diez años.
La primera tentativa de construir una forma orgánica a partir de volúmenes de madera sin recurrir a las técnicas de canto ha llevado sucesivamente, casi después de diez años, a soluciones triangulares, que tuvieron cuenta la orientación de las fibras de la madera.
La porción vertical portante de las formas de los muebles es de veras la hermana menor de la columna en arquitectura.”
(Alvar Aalto, exposición de sus muebles a Zurich, 1946 – Libro: “Historia de la arquitectura moderna” de Kenneth Frampton. Editor: Zanichelli; año 2008; pág. 231)
Y es justo sobre estructuras de madera vertical que se basan algunas arquitecturas del japonés Kengo Kuma. Así habla sobre su obra “Sunny Hills Shop”, a Tokio, y sobre la técnica a encaje Jiigoku Gumi:
“El sistema Jiigoku Gumi consiste en la superposición de sus capas [de sutiles varitas de madera] mantenidas compactas de una tercera capa, sin clavos ni aglutinantes.”
“Por Sunny Hill hemos mantenido la madera a vista. Es tratado de modo que ser ignífugo. El ciclo de vida del material es de más de veinte años.
Paso después de paso veremos la madera cambiar color. Es un juego que me gusta. Sunny Hill puede ser la demostración de la belleza del envejecer.”
“Creo que el envejecimiento de la madera sea un bien. Es muy natural. El envejecimiento por la cultura japonesa es un valor, apreciamos el envejecimiento del material. 
El envejecimiento natural devuelve la ciudad más madura. Es un punto de vista muy fino.”
(Entrevista de Domus a Kengo Kuma – Autores: Rafael A. Balboa,Ilze Paklone; Año de publicación: 2014; Lugar: Tokio)

Sábanas con efecto antiestrés.

Alberto Roldán.

Autores científico-técnicos y académicos.

Se trata de sábanas con un tejido funcional que es capaz de neutralizar y eliminar durante la noche las cargas electroestáticas que el cuerpo ha ido acumulando durante todo el día. La presencia de la electricidad estática provoca interferencias en los impulsos bioeléctricos que regulan la actividad corporal, causando estés, fatiga mental, cansancio corporal y contracturas musculares, afectando estas alteraciones a la calidad del sueño. Si se elimina la electricidad acumulada en el cuerpo humano, se mejora la calidad del sueño.

La propia estructura del tejido presenta unos relieves que aseguran el contacto con la piel del usuario y permite recoger la mayor cantidad posible de electricidad estática acumulada para no disiparla en el ambiente, sino eliminarla a través de una toma de tierra textil dotada de una placa metálica que puede adoptar diferentes configuraciones de acuerdo con las diferentes líneas de diseño. Los medios de unión de los dos elementos permiten el desmontaje de la placa metálica para facilitar el lavado del tejido. Entre las propiedades que se le atribuyen al tejido, destacan la mejora de la calidad del sueño, su capacidad para neutralizar la energía estática, liberar el estrés acumulado, proporcionar relajación, eliminar fatiga o mejorar las contracturas musculares.

http://www.acta.es/medios/articulos/ciencias_y_tecnologia/056069.pdf

Impresión vegetal

 

“El acetato de celulosa, al tener un número reducido de enlaces de hidrógeno, se puede disolver en acetona, y utilizarlo en el extrusor de la impresora 3D. Cuando la acetona se evapora, hace que el material solidifique con rapidez. Un aspecto importante de este innovador material de impresión, es que la solidificación del objeto impreso se puede llevar a cabo a temperatura ambiente. Recordemos que la mayoría de impresoras 3D trabajan con extrusores que calientan el polímero. Con un material a base de celulosa, esto no es necesario, por lo que el proceso de producción sería más rápido. Incluso se podría recuperar la acetona evaporada, con el fin de aumentar la eficiencia.

Otra de las ventajas de la impresión 3D con celulosa es la posibilidad de añadir colorante antimicrobiano”.

“La celulosa es el polímero orgánico más abundante en el mundo. La celulosa y sus derivados se utilizan en productos farmacéuticos, dispositivos médicos, como aditivos alimentarios, materiales de construcción, ropa… Una gran cantidad de productos se beneficiaría de este tipo de fabricación por impresión 3D”.

 

Pattinson, Sebastian. Additive Manufacturing of Cellulosic Materials with Robust Mechanics and Antimicrobial Functionality. Massachusetts. Advanced material technologies. (30 de enero de 2017).

aracnocósmico

Un concierto aracnocósmico
Saraceno alojó a 7.000 Parawixia bistriata, una de las pocas subespecies sociales que forman colonias cooperativas, para que durante seis meses tejieran sus redes en la gran sala y, una vez devueltas a su lugar de origen, ofrecieran una muestra visible de la sabiduría práctica con que han sobrevivido en el planeta 140 millones de años: juntas pueden montarse en la brisa para desplegar hilos estructurales de más de 10 metros, tejer sus fibras de seda delgadas como una millonésima del espacio que dominan, capturar una presa de mayor tamaño y guiarse por las vibraciones en la red de sus hermanas. Las arañas son las indiscutidas coautoras de la obra, y el resultado, una versión inédita del “ready made asistido”, de una belleza que corta el aliento y pone el pensamiento en marcha. La presencia del artista se insinúa apenas en unas guías casi invisibles y el arte se redefine en el gesto. Un acto de hospitalidad, diría otro filósofo, no puede ser sino poético.
El ingeniero, científico y artista construye grandes criaturas capaces de caminar usando la fuerza del viento. Fusión de arte e ingeniería, sus esculturas cinéticas cobran vida a través de complejas estructuras compuestas de tubos y botellas de plástico.

El mar no hace más que subir, y esto amenaza con hacer retroceder los límites de nuestra tierra hasta donde estuvieron en el medievo. Y todos sabemos que en ese minúsculo trocito que nos va a quedar poco podremos hacer. Por tanto, la gran cuestión es: ¿cómo hacer llegar más granitos de arena a nuestras dunas? Sería fantástico si tuviéramos unos animales que removieran la arena de nuestras playas, que la arrojaran al aire, para que, a continuación, el viento se encargara de llevarla hasta las dunas”. (Correplayas, por Theo Jansen)

Investigación

Cuando nos asomamos a un paisaje, nos satisface ver lo bello que es todo en la naturaleza. En ese paisaje hay miles de espacios habitados que están integrados, por eso no los vemos, son los hábitats de los animales. Su integración es tal que pasan camuflados. El hombre cuando hace una casa irrumpe totalmente y no respeta lo que hay alrededor sino que impone su presencia muchas veces degradante. Llega a un lugar e imponen su sistema y sus normas. Más allá de ser respetuoso con ese conjunto, las ciudades son una lámina de aislamiento del subsuelo, de la madre tierra, a través de las aceras, asfalto y edificios que raramente dejan que la tierra respire.

Martínez Martínez, Angel: Bioconstrucción. Cómo crear espacios saludables, ecológicos y armoniosos. Madrid: Ediciones i, 2015

 

La madera laminada ofrece en las juntas de encolado una resistencia estadísticamente superior a la propia de las fibras de la madera. Las juntas de encolado, por su elasticidad, permiten una transmisión de esfuerzos homogénea a lo largo de toda la viga. Los coeficientes de seguridad en cuanto a minoración de resistencia con los que actualmente se calcula son superiores, de media, a un 300%. Existen edificios con estructura de madera laminada encolada en uso desde hace más de un siglo, al igual que construcciones de principios de los años sesenta con más de 100 metros de luz.

Gauthier, Paul: La construcción con madera laminada: manual técnico. Pamplona: Paul Gauthier S.A, 2003

Texto arquitectónico referente – el aire no pesa

El aire no pesa

Al igual que el océano está formado sobre todo por agua, la arquitectura está hecha principalmente por aire. Aun así lo que determina lo que sucede en el océano, y en la arquitectura, no es otra cosa que lo que no es agua, o aire. Continente y contenido son dispares, alejados, y nunca coincidentes.

Cuando nos referimos a la materia con la que se define la arquitectura damos por hecho que contiene aire, espacio, posibilidad vivencial y emocional. Pero toda esa capacidad “portante”, necesitada inevitablemente de materia y peso, de cantidad y de fuerza, no tendría sentido sin que su atenta disposición provocara un intencionado vacío, una clara ausencia de materia y peso, una provocada ausencia de cantidad y de fuerza.

Hay quien afirmó que “toda estructura consiste en cómo y dónde colocar los agujeros”, y también sentenció que ”si se piensa en los vacíos, en lugar de trabajar con los elementos sólidos, la verdad aparece…”. Buscando, a su vez, el hábil símil del traje ejecutado sabiamente mediante entramados materiales, ajustados y provocados por la talla y la intención del vestir. Entendiendo la forma arquitectónica como un propósito tan abierto como exacto, capaz de satisfacer las necesidades últimas de los vacíos.

La materia arquitectónica siempre dispone lo que va a provocar que no haya materia. El orden y naturaleza de esa materia es tal que avanza y condiciona su interrupción, su desaparición. No existe la arquitectura sin ausencias de materia. Y es precisamente el valor de lo que no es materia lo que hace la arquitectura. No existe la música sin silencios.

La recurrente pregunta de “cuánto pesa tu edificio” se debería resolver de forma no inmediata, desviando la atención de lo que envuelve y conforma a una atenta expresión y definición de todo aquello que queda contenido. Buscando en la respuesta una suerte de unidad de medida que desde su cualidad trascienda de las toneladas físicas para devenir las virtudes inmateriales.

¿Medimos?

Sergio De Miguel

http://entorno4.com/SER4-29-EL-AIRE-NO-PESA

NiTi

Nitinol (NiTi) is a specifically manufactured alloy of nickel and titanium, which has the ability to generate significant force upon changing shape. NiTi shape memory alloys can exist in three different crystal structures or phases called martensite, stress-induced martensite and austenite. At low temperature, the alloy exists as martensite, which is weak, soft and highly deformable. Stress-induced martensite (or super elastic NiTi) is highly elastic and is present at a temperature slightly higher than its transformation temperature. The austenite is the strongest, higher temperature phase, present in NiTi.

On an architectural scale, the aim was to introduce actuation not through and external heat source but by utilizing the diurnal temperature variation in the environment. Hot and dry climatic zones which have a considerable diurnal variation in temperature would be the most appropriate to exploit the environmental energy for the efficient functioning of the adaptive system.

The image shows a large span fibre composite shell structure with actuating fenestrations. The shape memory alloys embedded in the fenestrations allow the structure to open and close based on the external environmental conditions. The opening are strategically positioned in a manner in which they do not affect the structural stability at the same time enhance the interior lighting and wind flow pattern.


Mingallon, Maria y Ramaswamy, Sakthivel. Composites and their Applications. Croacia: 1º Edición, 2012. Página 382.  

http://www.issp.ac.ru/ebooks/books/open/Composites_and_Their_Applications.pdf

TEXTOS

MATÉRICO

Se descubre entonces, precisa coincidencia, que la LUZ es la única que de verdad es capaz de vencer, de convencer a la GRAVEDAD. Y así, cuando el arquitecto le pone las trampas adecuadas al sol, a la LUZ, ésta, perforando el espacio conformado por estructuras que, más o menos pesantes, necesitan estar ligadas al suelo para transmitir la primitiva fuerza de la GRAVEDAD, rompe el hechizo y hace flotar, levitar, volar ese espacio. Santa Sofía, el Panteón o Ronchamp, son pruebas tangibles de esta portentosa realidad.

(ALBERTO CAMPO BAEZA, Tracé, no con ideas ni con piedras, con aire y LUZ, la forma de mi tránsito. )

ESTRUCTURAL

“Hoy el factor de la economía hace que la racionalización y la estandarización sean imperativas para las viviendas de alquiler.  Por otro lado, el aumento de la complejidad de nuestros requisitos exige flexibilidad. El futuro tendrá en cuenta ambos. Para este propósito, la construcción del esqueleto es el sistema más adecuado …
Si consideramos las cocinas y los baños, debido a su voladura, como un núcleo fijo, entonces el resto del espacio puede ser dividido por medio de paredes móviles.”
(Mies Van Der Rohe, Arquitectural Monographs, pag 45)


					

E.3

TEXTOS

I tried to work with small áreas of glass and adjusted my strips of glass to the light and then pushed them into the plasticine planes of the floors. That gave me the curve…I had no expressionist intention. I wanted to show the skeleton, and i thought that the best way would be simply to put a glass skin on.
Mies Van der Rohe ( ARCHITECTURAL REVIEW : Mies Speaks) 1968.

The office building is a house of work, of organisation, of clarity, of economy. Broad, light work-space, unbroken, but articulated according to the organisation of the work. Maximum effect with mínimum means. The materials: concrete, Steel, glass. Reinforced concrete structures are skeletons by nature. No fortress. Columns and girders eliminate bearing walls. This is skin and bone construction.
Mies Van der Rohe (ARCHITECTURAL MONOGRAPHS 11) 1986 (pag 43)

Investigación hidroponía

“El cultivo en hidroponia, es una modalidad en el manejo de plantas, que permite su cultivo sin suelo. Mediante esta técnica se producen plantas principalmente de tipo herbáceo, aprovechando sitios o áreas no convencionales, sin perder de vistas las necesidades de las plantas, como luz, temperatura, agua y nutrientes. En el sistema hidropónico los elementos minerales esenciales son aportados por la solución nutritiva. El rendimiento de los cultivos hidropónicos pueden duplicar o más los de los cultivos en suelo. La disponibilidad de agua y nutrientes, los niveles de radiación y temperatura del ambiente, la densidad de siembra o disposición de las plantas en el sistema hidropónico, la acción de patógenos o plagas, etc., incidirán fuertemente en el rendimiento del cultivo. El modernismo permitió la introducción de los avances de la informática para el control y ejecución de actividades, que han hecho de la automatización del cultivo hidropónico una realidad. Un cultivo hidropónico realizado en un área confinada y climatizada, es un sistema altamente repetible, en consecuencia se ha constituido en una herramientas valiosas para la investigación y la enseñanza. Hoy la hidroponía se vislumbra como una solución a la creciente disminución de las zonas agrícolas, producto de la contaminación, la desertización, el cambio climático y el crecimiento desproporcionado de las ciudades. Además, de ser una de las más fascinantes ramas de la ciencia agronómica. El suministro de energía o de agua, el transporte, la gestión de los residuos o los propios sistemas constructivos deberán cambiar para acercarse a un modelo más sostenible, para dar forma a lo que se ha dado en llamar “ciudades inteligentes” y las granjas verticales (“Vertical Farm”). La idea del huerto hidropónico familiar, el huerto hidropónico urbano, las Vertical farm, son ideas muy innovadoras y conducen a un sistema diferente, en un paisaje en el que cada uno de los participantes deberá contemplar desde una óptica sistémica, este nuevo paisaje, luego la producción de alimentos y la sustentabilidad del sistema deberán estar bajo evaluación permanente.”

Cultivo en hidroponía
Beltrano, José y Gimenez, Daniel O.
Editorial de la Universidad de la Plata
Primera edición 2015

TEXTOS

MATÉRICO

…Me gustaban las cosas ligeras, instintivamente: pensaba que trabajar con la ligereza podría ser un poco más poético, como trabajar con la transparencia. La ligereza y la transparencia están íntimamente relacionadas. Y también la luz, que en sí misma es uno de los materiales más importantes. El amor a la ligereza proviene de muchas cuestiones, entre ellas quizá también el reto de hacer cosas con pocos materiales: una bicicleta es bella porque uno puede entenderla de un vistazo: ves las fuerzas que la atraviesan, comprendes cómo funciona. Es una estructura ligera.

 Renzo Piano. ARQUITECTURA VIVA: MONOGRAFÍAS 197-198 (Renzo Piano Building Workshop) 2017. (pág. 8)

ESTRUCTURAL

…A medida que las puertas del ascensor se abren, los huéspedes se encuentran inmersos en un curvilíneo paisaje tridimensional. Bancos crecen desde onduladas paredes, creando espacios ‘cavernosos’. En las habitaciones, paredes, suelos y cielos rasos se funden y fluyen unos en otros, formando una única superficie continua de contornos cambiantes…

Zaha Hadid. REVISTA Nº13 FACULTAD DE ARQUITECTURA DEL LITORAL (Materialidad en la obra de Zaha Hadid) 2014. (pág. 57)